Kid Paddle – Tome 11 : Le retour de la momie qui pue qui tue

En savoir plus sur Kid Paddle – Tome 11 – Le retour de la momie qui pue qui tue

Dans Kid Paddle – Tome 11 – Le retour de la momie qui pue qui tue, Kid met toute son énergie à contourner les règles. Voir un film classé ENA, créer une bande dessinée avec les gravures des encyclopédies de Papy ou pratiquer une improbable opération sur la poupée de sa sœur deviennent autant de missions personnelles.

Le volume exploite à fond une imagination sans filtre. Chez Kid, la culture des jeux vidéo, du cinéma fantastique et des mangas violents contamine le réel jusqu’à le rendre presque aussi extravagant que ses univers favoris. Le gore reste toujours traité comme un ressort de cartoon, jamais comme un effet réaliste.

Midam s’amuse particulièrement avec le détournement d’images et de références. Les vieux livres, les affiches de films et les objets du quotidien deviennent des matières premières pour des gags visuels très construits, souvent fondés sur le contraste entre l’idée brillante de Kid et sa mise en œuvre catastrophique.

Ce onzième tome résume parfaitement la liberté comique de la série : rien n’est trop bizarre, trop macabre ou trop puéril tant que le gag fonctionne. Entre cinéma, monstres et inventions douteuses, l’album montre un Kid toujours plus créatif dès qu’il s’agit de repousser les limites du bon goût.

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Dans Kid Paddle – Tome 11 – Le retour de la momie qui pue qui tue, Kid met toute son énergie à contourner les règles. Voir un film classé ENA, créer une bande dessinée avec les gravures des encyclopédies de Papy ou pratiquer une improbable opération sur la poupée de sa sœur deviennent autant de missions personnelles.

Le volume exploite à fond une imagination sans filtre. Chez Kid, la culture des jeux vidéo, du cinéma fantastique et des mangas violents contamine le réel jusqu’à le rendre presque aussi extravagant que ses univers favoris. Le gore reste toujours traité comme un ressort de cartoon, jamais comme un effet réaliste.

Midam s’amuse particulièrement avec le détournement d’images et de références. Les vieux livres, les affiches de films et les objets du quotidien deviennent des matières premières pour des gags visuels très construits, souvent fondés sur le contraste entre l’idée brillante de Kid et sa mise en œuvre catastrophique.

Ce onzième tome résume parfaitement la liberté comique de la série : rien n’est trop bizarre, trop macabre ou trop puéril tant que le gag fonctionne. Entre cinéma, monstres et inventions douteuses, l’album montre un Kid toujours plus créatif dès qu’il s’agit de repousser les limites du bon goût.