Les Tuniques Bleues – Tome 11 : Des Bleus en noir et blanc

En savoir plus sur Les Tuniques Bleues – Tome 11 – Des Bleus en noir et blanc

Dans Les Tuniques Bleues – Tome 11 – Des Bleus en noir et blanc, le général Pumpkin confie à Chesterfield et Blutch la protection de Mathew B. Brady, envoyé sur le front pour photographier la Guerre de Sécession. Le photographe veut saisir la réalité du conflit au plus près, quitte à prendre des risques qui finissent par l’empêcher de poursuivre sa mission.

Lorsque Blutch prend provisoirement sa place, le récit s’amuse de son instinct de survie tout en ouvrant une réflexion sur la fabrication de l’image de guerre. Qui mérite d’être montré, qui reçoit les honneurs et que raconte vraiment une photographie ? Cauvin glisse ces questions derrière les gags et les querelles de hiérarchie.

Willy Lambil alterne charges de cavalerie, campements et scènes centrées sur l’appareil photographique avec un dessin particulièrement lisible. Le personnage de Brady, inspiré d’une figure historique réelle, est traité avec un souci de ressemblance documentaire, tandis que les images prises sur le front deviennent elles-mêmes des objets importants du récit.

L’album réussit ainsi à faire entrer une innovation technique dans la mécanique comique des Tuniques Bleues sans perdre la critique du militarisme. Entre héroïsme mal récompensé, propagande et instinct de conservation, ce tome offre une satire fine de la manière dont la guerre se raconte, portée par un duo Chesterfield-Blutch particulièrement bien exploité.

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Dans Les Tuniques Bleues – Tome 11 – Des Bleus en noir et blanc, le général Pumpkin confie à Chesterfield et Blutch la protection de Mathew B. Brady, envoyé sur le front pour photographier la Guerre de Sécession. Le photographe veut saisir la réalité du conflit au plus près, quitte à prendre des risques qui finissent par l’empêcher de poursuivre sa mission.

Lorsque Blutch prend provisoirement sa place, le récit s’amuse de son instinct de survie tout en ouvrant une réflexion sur la fabrication de l’image de guerre. Qui mérite d’être montré, qui reçoit les honneurs et que raconte vraiment une photographie ? Cauvin glisse ces questions derrière les gags et les querelles de hiérarchie.

Willy Lambil alterne charges de cavalerie, campements et scènes centrées sur l’appareil photographique avec un dessin particulièrement lisible. Le personnage de Brady, inspiré d’une figure historique réelle, est traité avec un souci de ressemblance documentaire, tandis que les images prises sur le front deviennent elles-mêmes des objets importants du récit.

L’album réussit ainsi à faire entrer une innovation technique dans la mécanique comique des Tuniques Bleues sans perdre la critique du militarisme. Entre héroïsme mal récompensé, propagande et instinct de conservation, ce tome offre une satire fine de la manière dont la guerre se raconte, portée par un duo Chesterfield-Blutch particulièrement bien exploité.