En savoir plus sur Lucky Luke – Tome 20 – Billy the Kid
Fort Weakling semble presque abandonnée lorsque Lucky Luke y arrive. Dans Lucky Luke – Tome 20 – Billy the Kid, il comprend vite que les habitants se cachent par peur d’un seul homme : Billy, jeune bandit dont la réputation suffit à faire taire commerçants, voyageurs et même représentants de la loi. Josh Belly, patron du journal local, reste l’un des rares à vouloir lui résister.
Goscinny pousse une idée simple jusqu’au bout : ce Billy est moins un démon qu’un gamin capricieux devenu intouchable. Il réclame des douceurs, joue avec la peur des adultes et découvre qu’une réputation entretenue par tous peut devenir une arme plus efficace qu’un colt. Le récit se moque ainsi autant du bandit que de ceux qui se condamnent eux-mêmes à l’impuissance.
Morris accentue ce décalage avec un dessin très expressif : petite silhouette de Billy, attitudes bravaches, habitants qui se ratatinent à son approche et visages paniqués composent une comédie visuelle constante. Lorsque Lucky Luke change de tactique, la mise en scène transforme alors la réputation en véritable ressort graphique, presque comme si toute la ville jouait une pièce improvisée.
Billy the Kid est donc moins une histoire de duel qu’une bataille contre la peur et l’image que chacun se fait du plus dangereux. Lucky Luke y gagne surtout par intelligence, en retournant les règles du jeu contre son adversaire. Une satire très efficace du mythe de l’Ouest, où un criminel célèbre devient un formidable personnage de comédie.
En savoir plus sur Lucky Luke – Tome 20 – Billy the Kid
Fort Weakling semble presque abandonnée lorsque Lucky Luke y arrive. Dans Lucky Luke – Tome 20 – Billy the Kid, il comprend vite que les habitants se cachent par peur d’un seul homme : Billy, jeune bandit dont la réputation suffit à faire taire commerçants, voyageurs et même représentants de la loi. Josh Belly, patron du journal local, reste l’un des rares à vouloir lui résister.
Goscinny pousse une idée simple jusqu’au bout : ce Billy est moins un démon qu’un gamin capricieux devenu intouchable. Il réclame des douceurs, joue avec la peur des adultes et découvre qu’une réputation entretenue par tous peut devenir une arme plus efficace qu’un colt. Le récit se moque ainsi autant du bandit que de ceux qui se condamnent eux-mêmes à l’impuissance.
Morris accentue ce décalage avec un dessin très expressif : petite silhouette de Billy, attitudes bravaches, habitants qui se ratatinent à son approche et visages paniqués composent une comédie visuelle constante. Lorsque Lucky Luke change de tactique, la mise en scène transforme alors la réputation en véritable ressort graphique, presque comme si toute la ville jouait une pièce improvisée.
Billy the Kid est donc moins une histoire de duel qu’une bataille contre la peur et l’image que chacun se fait du plus dangereux. Lucky Luke y gagne surtout par intelligence, en retournant les règles du jeu contre son adversaire. Une satire très efficace du mythe de l’Ouest, où un criminel célèbre devient un formidable personnage de comédie.
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